На первом этаже галереи «Времена года», в пространстве площадью 300 квадратных метров время парадоксально остановилось. Именно здесь расположился новый бутик Ulyana Sergeenko в духе старого итальянского бара или камерного светского салона. «Это было достаточно типовое помещение, доставшееся нам от предыдущего бренда, — вспоминает Тим Вересновский. — Ни о каком сохранении речи не шло, мы демонтировали все подчистую. Начинали с белого листа. Минусом была некоторая „коробочность“ планировки, а плюсом — возможность придумать все заново. Нас интересовала не просто архитектура, а возможность создания атмосферы, в которой будет комфортно находиться, рассматривать, примерять, ощущать себя в центре кадра, но при этом не на сцене».

Так дизайнер стал продумывать не столько интерьер, сколько историю. «С Домом Ulyana Sergeenko мы сотрудничаем уже не первый год, за это время у нас сложился и визуальный диалог, и взаимопонимание, — рассказывает Тим. — Когда возникла идея нового пространства, бриф от Ульяны прозвучал точно и в то же время образно: теплый блеск, интимность, в которой одежда существует не как экспонат, а как часть обстановки. Речь шла не столько о бутике, сколько о салоне настроения, где каждый элемент — от барной стойки до патинированной панели — становится частью рассказа». 

Дизайн-проект отсылал к раутам на пышных виллах и рандеву в кутюрных ателье середины XX века. Точечные проработки каждой детали — от круглых светильников-бусин до декора в виде лошадок — придали абстрактной идее узнаваемую форму. В предельно короткие сроки проект был готов: его согласовали в сентябре, а в феврале двери нового Дома моды Ulyana Sergeenko уже открылись. «Мы стремились к тому, чтобы пространство не спорило с коллекциями, а дополняло их, — говорит дизайнер. — Важно было выстроить хореографию света, текстур, поверхностей так, чтобы бутик стал обрамлением для одежды. Делали ставку на материал и ритм: лакированное дерево, приглушенный свет, мягкий бархат, глянцевые панели». 

Среди множества нюансов выделяется барная стойка с крышкой из цельного розового мрамора и игрушечными лошадками, которые давно стали символом Ulyana Sergeenko. «Она как бы задает тон всей истории, — подчеркивает Тим. — Немного театральная, немного ироничная, с оттенком ар-деко». Легкая театральность считывается и в витринах: к ним дизайнер подошел как к кулисам — с занавесом и мягким контуром света. В арочных нишах — бархатные панели и авторские текстильные обои с узором, разработанным в студии Ulyana Sergeenko. «Эти декоративные поверхности как будто задают ритм всей сценографии, — обращает внимание Тим. — То, что кажется просто фоном, на самом деле работает на глубину».

Сложные деревянные объекты с лаковыми шпонированными поверхностями — стилизованные окна, столики и острова — продолжают давние взаимоотношения бренда с народными промыслами и традиционными производствами. «Вся древесина покрыта многослойным лаком, как старый рояль, — поэтично сравнивает дизайнер. — Это не просто эстетика: это технология, требующая терпения, точности и времени. Древесину нужно тонировать, лакировать, шлифовать, и так несколько раз. Поверхность должна не просто блестеть, она должна светиться. Этого эффекта можно добиться только вручную, без поточного производства».

Свет, в первую очередь, создает настроение. «Мы собирали его фактически по всему миру, — рассказывает дизайнер. — Ульяна очень тонко чувствует фактуру и стиль. Бра были обнаружены в одной небольшой галерее в Техасе, там же мы нашли и пару муранских люстр. Они задали нужный баланс: чуть-чуть винтажа, чуть-чуть эклектики, но всегда утонченность». В примерочных вокруг зеркал Тим пустил ленту шарообразных ламп, похожие встречались в прошлом в грим-уборных див Бродвея. Несмотря на аккуратные отсылки к театру, Тим отмечает: «Все пространство построено на нюансах, здесь важен не масштаб, а интонация. Работа с проектом такого рода требует деликатности. Интерьер бутика не должен быть „декорацией“, он должен звучать в унисон с образами».